โซลาริส

โซลาริส

ภาพยนตร์ของผู้กำกับชาวรัสเซียAndrei Tarkovskyเป็นเหมือนสภาพแวดล้อมมากกว่าความบันเทิง มักจะบอกว่ามันยาวเกินไป แต่นั่นขาดประเด็น: เขาใช้ความยาวและความลึกเพื่อทำให้เราช้าลงเพื่อดึงเราออกจากความเร็วของชีวิตเพื่อเข้าสู่เขตแห่งภวังค์และการทำสมาธิ เมื่อเขาปล่อยให้ลำดับดำเนินต่อไปสำหรับสิ่งที่ดูเหมือนว่ามีความยาวไม่สมเหตุสมผลเราก็มีทางเลือก เราอาจเบื่อหรือเราสามารถใช้การสลับฉากเป็นโอกาสในการรวบรวมสิ่งที่เคยผ่านมาแล้วประมวลผลในแง่ของการไตร่ตรองของเราเองที่เทลลูไรด์ในปี 1983 เมื่อ Tarkovsky (2475-2529) ได้รับเกียรติและ “Nostalgia” ของเขามีการฉายรอบปฐมทัศน์ในอเมริกาเหนือหลังจากนั้นก็มีการพูดคุยกันอย่างยาวนานภายใต้ดวงดาว เราถกเถียงกันเกี่ยวกับลำดับเหตุการณ์ที่พระเอกของภาพยนตร์ยืนอยู่ในสระว่ายน้ำร้างและจุดเทียนและพยายามเดินไปมาโดยที่เทียนไม่ดับ เมื่อเขาล้มเหลวเขาก็พยายามอีกครั้ง ในระหว่างที่ดูหนังผู้ชมรู้สึกกระสับกระส่ายและบางคนก็พบว่าฉากนั้นเป็นเพียงเรื่องโง่ ๆ คนอื่น ๆ พบว่าตัวเองคิดถึงช่วงเวลาในชีวิตของตัวเองที่การกระทำบางอย่างตามอำเภอใจซ้ำ ๆ ไม่รู้จบเป็นเหมือนการเดิมพันด้วยโชคชะตา: ถ้าฉันทำได้ก็หมายความว่าฉันจะได้รับความปรารถนา

หนังhd

ทาร์คอฟสกีในงานเทศกาลนั้นได้รับเหรียญเทลลูไรด์จากนั้นเดินไปที่ขอบเวทีซึ่งมีรูปหนวดดุร้ายในกางเกงยีนส์และรองเท้าบู๊ตคาวบอยเพื่อพูดด้วยความโกรธ (ในคำแปลโดยผู้กำกับชาวโปแลนด์ผู้อ่อนโยนKrzysztof Zanussi ): “โรงภาพยนตร์เธอ เป็นโสเภณีก่อนอื่นเธอเรียกเก็บเงินนิกเกิลตอนนี้เธอเรียกเก็บเงินห้าเหรียญเมื่อเธอเรียนรู้ที่จะมอบให้เธอจะได้รับอิสระ “(ในคืนถัดไปริชาร์ดวิดมาร์กนักแสดงรับเกียรติยังตอบว่า:” ฉันต้องการชื่อ คุณเป็นแมงดา Hitchcock … Fellini … Bergman … Orson Welles … “)

แถลงการณ์สั้น ๆ ของ Tarkovsky ยังคงมีคุณค่าในฐานะข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับแนวทางการสร้างภาพยนตร์ของเขา ภาพยนตร์เรื่องต่อมาของเขาคือการทำสมาธิอย่างไม่มีข้อแม้เกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์และจุดประสงค์ของการดำรงอยู่และพวกเขามีจิตวิญญาณที่ค่อนข้างรุนแรง – เพียงพอที่จะทำให้เขามีปัญหากับเจ้าหน้าที่ของสหภาพโซเวียตผู้ตัดวิพากษ์วิจารณ์และห้ามปรามภาพยนตร์ของเขาและในที่สุดก็ขับไล่เขาไป เนรเทศ. เขารวบรวมแนวคิดของผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่อย่างมีสติโดยสร้างผลงานที่จริงจังและทะเยอทะยานอย่างแน่วแน่โดยไม่คำนึงถึงรสนิยมของผู้ชมหรือความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศฉันเห็นภาพยนตร์เรื่อง Solaris ปี 1972 ของเขาที่เทศกาลภาพยนตร์ชิคาโกในปีนั้น นี่เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของฉันใน Tarkovsky และในตอนแรกฉันก็ชะงัก มันยาวและช้าและบทสนทนาดูเหมือนจะแห้งโดยเจตนา แต่แล้วรูปร่างโดยรวมของภาพยนตร์ก็ลอยเข้ามาในมุมมองมีภาพของความสวยงามที่น่าตกใจจากนั้นพัฒนาการที่ตั้งคำถามถึงพื้นฐานของตัวละครเองและในที่สุดก็เป็นตอนจบที่ชี้ให้เห็นอย่างล้อเลียนว่าทุกสิ่งในภาพยนตร์นั้นจำเป็นต้องได้เห็นในรูปแบบใหม่ เบา. หลังจากนั้นมีเรื่องให้คิดมากมายและอีกมากมายที่ยังคงอยู่ในความทรงจำของฉัน กับภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ของ Tarkovsky – “Andrei Rublev,” “Nostalgia,” ” The Sacrifice ” – ฉันมีประสบการณ์แบบเดียวกัน

“โซลาริส” เป็นประจำเรียกว่าตอบโคฟเพื่อ Kubrick ของ “ปี 2001” และแน่นอนโคฟจะได้เห็นภาพยนตร์ Kubrick ที่ 1969 เทศกาลภาพยนตร์กรุงมอสโก แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้อยู่บนพื้นฐานของนวนิยาย 1961 โดยนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์โปแลนด์Stanislaw Lem ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องเกี่ยวข้องกับการเดินทางในอวกาศของมนุษย์และการเผชิญหน้ากับหน่วยสืบราชการลับของมนุษย์ต่างดาวที่เปลี่ยนแปลงซึ่งสร้างสถานที่ (“2001”) หรือผู้คน (“Solaris”) จากเบาะแสที่ได้จากการอ่านใจ แต่ภาพยนตร์ของ Kubrick นั้นเป็นภาพที่แสดงให้เห็นถึงขั้นตอนต่อไปของมนุษย์ในจักรวาลในขณะที่ของ Tarkovsky อยู่ด้านในโดยถามถึงธรรมชาติและความเป็นจริงของบุคลิกภาพของมนุษย์

เว็บ ดู หนัง full hd

“Solaris” เริ่มต้นด้วยบทสนทนาอันยาวนานระหว่างนักจิตวิทยาเคลวิน (Donatas Banionis) กับนักบินอวกาศ Burton (Vladislav Dvorzhetsky) ที่บ้านในชนบทของพ่อของเคลวิน บ้านนี้จะได้เห็นอีกครั้งในตอนท้ายของภาพยนตร์ในบริบทที่เปลี่ยนไป เบอร์ตันเล่าให้เขาฟังเกี่ยวกับสถานีอวกาศโซเวียตที่วนรอบดาวเคราะห์ Solaris และความตายและความลึกลับบนเรือ ในที่สุดเคลวินก็มาถึงสถานี (ไม่ปรากฏการเดินทางของเขา) และพบว่าลูกเรือคนหนึ่งเสียชีวิตและอีกสองคนที่ถูกรบกวนอย่างมากจากเหตุการณ์บนสถานี ดาวเคราะห์ที่เราเรียนรู้ถูกปกคลุมไปด้วยทะเลทั้งหมดและเมื่อใช้ยานสำรวจเอ็กซ์เรย์ตรวจสอบดาวเคราะห์ดวงนี้ก็ตอบกลับด้วยยานสำรวจของตัวมันเองเข้าสู่จิตใจของนักบินอวกาศและทำให้ความทรงจำบางส่วนเป็นจริง ภายในหนึ่งวันเคลวินจะนำเสนอแขกคนหนึ่งที่โลกนี้สามารถสร้างได้:อย่างไรก็ตามแขกคนนี้ไม่ได้เป็นเพียงการแสดงออกทางร่างกายเท่านั้น เธอมีสติปัญญาความประหม่าความจำและการขาดความทรงจำ เธอไม่รู้ว่าคารีคนเดิมฆ่าตัวตาย เธอตั้งคำถามกับเคลวินอยากรู้จักตัวเองมากขึ้นในที่สุดก็หมดอาลัยตายอยากเมื่อรู้ว่าเธอไม่สามารถเป็นอย่างที่เธอเป็น เธอถูก จำกัด ด้วยขอบเขตที่เคลวินรู้เรื่องของเธอเนื่องจากโซลาริสไม่สามารถรู้อะไรได้มากกว่าที่เคลวินทำ ธีมนี้ชัดเจนขึ้นในภาพยนตร์รีเมคปี 2002 ของสตีเวนโซเดอร์เบิร์กและจอร์จคลูนีย์

เมื่อเรารักใครเรารักใคร? คนนั้นหรือความคิดของเราที่มีต่อบุคคลนั้น? หลายปีก่อนที่ความจริงเสมือนจะกลายเป็นคำพูดโดยทั่วไป Tarkovsky กำลังสำรวจความหมายของมัน แม้ว่าจะไม่มีข้อสงสัยว่ามีบุคคลอื่นอยู่ในพื้นที่ทางกายภาพที่เป็นอิสระ แต่ความสัมพันธ์ทั้งหมดของเรากับพวกเขาก็มีอยู่ในจิตใจของเรา เมื่อเราสัมผัสสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่สัมผัสที่เราสัมผัส แต่เป็นจิตสำนึกของการสัมผัส ในระดับหนึ่ง Khari ที่สองมีความ “จริง” เหมือนกับครั้งแรกแม้ว่าจะแตกต่างกัน

ความสัมพันธ์ระหว่างเคลวินและคารีใหม่สวนทางกับธรรมชาติของความเป็นจริงบนสถานีอวกาศ เขาเหลือบไปเห็นแขกรับเชิญคนอื่น ๆ เขาดูข้อความที่บันทึกเทปจากนักบินอวกาศที่เสียชีวิตซึ่งเต็มไปด้วยข้อมูลและคำเตือน Khari พัฒนาแล้วไม่สามารถฆ่าได้แม้ว่าจะพยายามเพราะเธอสามารถถูกแทนที่ได้ ความเจ็บปวดทางร่างกายไม่มีความหมายสำหรับเธออย่างที่เราเห็นเมื่อเธอพยายามจะงัดประตูเหล็กกั้นเพราะเธอไม่รู้ว่าจะเปิดอย่างไร เธอสามารถเข้าถึงความรู้สึกอ่อนโยนได้ดังที่เห็นในฉากที่ทุกคนเห็นพ้องต้องกันว่าเป็นศูนย์กลางเวทมนตร์ของ “โซลาริส” เมื่อสถานีอวกาศเข้าสู่ช่วงที่ไม่มีแรงโน้มถ่วงเป็นศูนย์และเคลวิน Khari และเทียนที่จุดไฟลอยอยู่ในอากาศ

ซีเควนซ์สุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งฉันจะไม่เปิดเผยขอเชิญชวนให้เราพิจารณาลำดับการเปิดเรื่องใหม่และลองคิดดูว่าอาจมีแขกรับเชิญในภาพยนตร์มากกว่าที่เราคิดไว้ตอนแรก เป็นความจริงที่สำคัญอย่างยิ่งที่ภาพสุดท้ายนี้จะปรากฏโดยเราผู้ชมไม่ใช่ผู้ที่อยู่บนสถานีอวกาศ “ส่วนโค้งของการค้นพบอยู่ที่ส่วนของผู้ชมไม่ใช่ตัวละคร” นักวิจารณ์ N. Medlicott เขียน พวกเขาอาจติดอยู่ในกรอบแห่งจิตสำนึกที่หลอกลวงพวกเขาเกี่ยวกับความเป็นจริงเท่านั้นที่เหมาะสมเนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เหตุผลว่าเราทุกคนเป็นเวอร์ชัน Soderbergh ปี 2002 เป็นภาพยนตร์ที่ดีโดยใส่ใจกับวิสัยทัศน์และแนวคิดของ Tarkovsky แต่สั้นกว่ามาก (99 นาทีถึง 165 นาที) ระยะเวลาการแสดงที่สั้นลงไม่ได้ป้องกันไม่ให้ผู้ชมปฏิเสธอย่างเด็ดขาด มีช่องว่างอย่างมากระหว่างบทวิจารณ์ที่ได้รับความนิยมอย่างล้นหลามและสมาชิกผู้ชมที่กล่าวในแบบสำรวจว่าพวกเขาเกลียดมัน ปัญหาที่เห็นได้ชัดคือภาพยนตร์เรื่องนี้ดึงดูดผู้ชมที่ไม่ถูกต้องดึงดูดผู้คนที่กำลังมองหาภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ของจอร์จคลูนีย์ไม่ใช่การทำสมาธิเชิงปรัชญาและไม่มีความรู้หรือความสนใจในทาร์คอฟสกี หากพวกเขาคิดว่าจังหวะที่ชาญฉลาดและเย้ายวนของโซเดอร์เบิร์กนั้นน่าเบื่อพวกเขาก็น่าจะเป็นจังหวะที่ไม่หยุดนิ่งหลังจากเวอร์ชัน Tarkovsky

อาจเป็นไปได้ว่างานของ Tarkovsky อาจได้รับประโยชน์จากการตัดแต่ง โปรดิวเซอร์ที่มีกรรไกรของ Harvey Weinstein อาจลบชั่วโมงจากผลงานของเขาได้บางครั้งก็ไม่ต้องสงสัยเลยว่าจะดีขึ้น ไม่มีผู้อำนวยการคนใดเรียกร้องความอดทนของเรามากขึ้น ผู้ที่ชื่นชอบของเขาหลงใหลและพวกเขามีเหตุผลสำหรับความรู้สึก: Tarkovsky พยายามสร้างงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่และลึกซึ้งอย่างมีสติ เขามีมุมมองที่โรแมนติกของแต่ละบุคคลที่สามารถเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงผ่านความเข้มแข็งทางจิตวิญญาณและปรัชญาของเขาเอง ลองพิจารณาลำดับที่น่าทึ่งใน “Andrei Rublev” (1966) ที่สร้างขึ้นในยุคกลางเมื่อเด็กหนุ่มคนหนึ่งอ้างว่าเขารู้ความลับในการสร้างระฆังที่แตกและสั่งให้ทีมงานดำเนินการซึ่งในความเป็นจริงเขาไม่รู้อะไรเลย . เมื่อระฆังดังขึ้นสิ่งที่เราได้ยินคือเสียงแห่งศรัทธาของทาร์คอฟสกี

ดูหนังออนไลน์เต็มเรื่อง 2018