Movie : After the Rehearsal (1984)

Movie : After the Rehearsal (1984)

Movie : After the Rehearsal (1984)

นักแสดง: Erland Josephson, Ingrid Thulin, Lena Olin

เผยแพร่: 21 มิถุนายน 2527

ผู้กำกับ: Ingmar Bergman

ประเภท: ละคร, ภาพยนตร์โทรทัศน์

ประเทศ: สวีเดน W เยอรมนี

อิงมาร์เบิร์กแมนที่เรารู้ว่าทุกคนหยุดทำหนังกับแฟนนีและอเล็กซานเด ภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเขาในอีกสองปีต่อมา

คือ  After the Rehearsalและนี่เป็นประเด็นที่ทำให้เขากับผู้จัดจำหน่ายในต่างประเทศของเขา Triumph Films สำหรับ Bergman มันเป็นเรื่องสำคัญอย่างยิ่งที่เขาไม่เคยทำอะไรอีกหลังจากที่Fanny และ Alexanderได้รับการฉายละครเพื่อรักษาความศักดิ์สิทธิ์ของสถานะภาพยนตร์เรื่องนั้นไว้ในฐานะคำแถลงสุดท้ายของภาพยนตร์ สำหรับ Triumph สิ่งสำคัญอย่างยิ่งในการทำกำไร และ Triumph มีภาษาในสัญญาที่จะทำนั่นคือเหตุผลว่าทำไมหลังจากการซ้อมฉายรอบปฐมทัศน์ทางโทรทัศน์ของสวีเดนในเดือนเมษายน พ.ศ. 2527 ฉายนอกการแข่งขันที่เมืองคานส์และมีการแสดงในโรงละครทุกแห่งนอกประเทศสแกนดิเนเวียโดยเริ่มจากสหรัฐอเมริกาไม่มีใครชอบเข้าข้างคนหาเงินมากกว่าผู้สร้าง แต่ในกรณีนี้ผู้จัดจำหน่ายอยู่ข้างเทวดาถ้าอาจจะด้วยเหตุผลที่น่าสงสัย แฟนนีและอเล็กซานเดอร์เป็นผลงานชิ้นเอกที่มีลำดับสูงสุด แต่ในการประกาศครั้งสุดท้ายเกี่ยวกับอาชีพการแสดงภาพยนตร์ของ Ingmar Bergman ฉันมักจะรู้สึกแปลก ๆ เล็กน้อย: โดยโวหารตามหัวข้อและเชิงบรรยายมันไม่เหมือนกับสิ่งที่เขาทำ ก่อน. หลังการซ้อมแม้ว่าจะรู้สึกเหมือนเป็นความพยายามครั้งสุดท้ายที่จะต่อสู้กับความคิดที่รบกวนอาชีพของเขาและในรูปแบบของละครห้องที่อึดอัดอึดอัดที่ใช้เครื่องชั่งแบบยิงเช่นอาวุธนิวเคลียร์ในขณะที่คนสองคนที่คงแก่เรียนอย่างไม่เป็นจริงพูดคุยทฤษฎีศิลปะซึ่งกันและกัน . ทั้งหมดนี้และเป็นคำฟ้องที่ชัดเจนเกี่ยวกับวิสัยทัศน์ที่ไม่น่าสนใจของ Bergman ทำให้เป็นงานอัตชีวประวัติที่ตรงไปตรงมาที่สุดเท่าที่เขาเคยทำมา (แม้แต่การคัดเลือก Bertil Guve ซึ่งรับบทเป็นผู้กำกับตอนเด็กของ Alexander ในการถ่ายครั้งเดียว การปรากฏตัวในฐานะตัวละครหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้รุ่นเยาว์)การตั้งค่านั้นง่ายมาก: หนึ่งชุด, นักแสดงสามคน, แบบเรียลไทม์ 73 นาที มีการอธิบายเป็นประจำว่าโดยพื้นฐานแล้วเป็นการเล่นแบบคนเดียวที่พบวิธีการแสดงบนภาพยนตร์แม้ว่าจะไม่ได้ให้เครดิตเกือบเท่าที่ควรสำหรับความละเอียดรอบคอบในการตัดต่อและแม้แต่การผสมผสานของเสียง ถึงกระนั้นคุณสามารถเห็นได้ว่าทำไมผู้คนถึงไปที่นั่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากหัวข้อนี้มีมุมมองที่ชัดเจนของ Bergman เกี่ยวกับโรงละครและการแสดงบนเวที เราเริ่มต้นด้วยคำพูดของผู้อำนวยการโรงละคร Henrik Vogler (Erland Josephson) ผู้ถือนามสกุลล่าสุดที่ Bergman ใช้เป็นครั้งแรกกับศิลปินละครคนอื่นที่มีข้อสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับสื่อของเขาในปี 1958 The Magician. เขาแจ้งให้เราทราบในการพากย์เสียงว่าเขาคุ้นเคยกับการใช้เวลาช่วงบ่ายหลังจากการซ้อมพักผ่อนในโรงละครที่ว่างเปล่าเพื่อให้จิตใจของเขาสงบลง (และหากมีสิ่งใดที่พิสูจน์ได้อย่างชัดเจนว่านี่ไม่ใช่แค่การถ่ายทำในโรงภาพยนตร์เท่านั้นความสำคัญของการพากย์เสียงก็คือ ช่องโหว่ในความเป็นจริงเกี่ยวกับเสียงของภาพยนตร์) ihdmovie

เพื่อนร่วมทางที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขาในฐานะผู้กำกับละคร และคงเป็นไปไม่ได้ที่จะปฏิเสธว่าหลังการซ้อมประโยชน์จากการรู้ทั้งหมดนี้ บทสนทนาส่วนใหญ่ของเฮนริคและแอนนาในช่วงแรกมุ่งเน้นไปที่ความยากลำบากในการจัดฉากชิ้นที่แปลกประหลาดเช่นนี้และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการช่วยให้นักแสดงนำซึ่งเป็นผู้ประกาศข่าวรายเดียวของผู้ชมหาทางผ่านมัน เฮนริกไม่เชื่อว่าเขาจะประสบความสำเร็จและเขาก็หวังว่าแอนนาจะเป็นคนที่ช่วยปลดล็อกแม้ว่าทั้งคู่จะยอมรับว่าเธอยังเด็กเกินไปสำหรับบทนี้ก็ตาม (ในขณะที่เขาตั้งข้อสังเกตด้วยแววตาแดกดัน แต่บทบาทก็ยังคงแสดงอยู่เสมอ เด็กเกินไปหรือแก่เกินไป) นี่คือเหตุผลที่เขาสร้างการผลิตทั้งหมดรอบตัวเธอและนี่คือจุดที่เธอเริ่มเผยให้เห็นว่าการกลับมาที่โรงละครไม่ใช่เรื่องบังเอิญอย่างที่เธอบอกเป็นนัยว่าเมื่อเธอโผล่หัวเข้าไปครั้งแรกเพื่อมองหาสร้อยข้อมือ เธอมีเรื่องจะพูดกับเฮนริคมากมายและเขา ‘ จะไม่อยากได้ยินเกือบทุกเรื่อง ในขณะที่บทสนทนาของพวกเขาล้นออกไปเฮนริคพบว่าตัวเองมีจิตใจที่กระพริบกลับไปสู่บทสนทนาแบบเดียวกันที่ครั้งหนึ่งเขาเคยมีกับราเคิลแม่ผู้ล่วงลับของแอนนา (อิงกริดทูลิน) คนรักนอกใจของเขายิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลของโรงภาพยนตร์ (Nykvist ผู้ซึ่ง ได้ถ่ายทำภาพยนตร์หลายเรื่องในฮอลลีวูดแล้วจะย้ายไปอเมริกาอย่างถาวรไม่มากก็น้อยหลังจากนี้ให้หรือรับ Andrei Tarkovsky ‘การเสียสละ ; เขาจะไม่มีวันเข้าใกล้ความสูงของเขากับเบิร์กแมนแม้ว่าฉันจะชอบสิ่งที่เขาทำกับฟิลิปคอฟแมนเรื่อง The Unbearable Lightness of Beingและ Woody Allen เรื่อง Another Woman and Crimes and Misdemeanors ) มันเป็นจุดจบที่สำคัญในการทำงานร่วมกัน Nykvist รวบรวมความละเอียดอ่อนของผลงานของเขาใน Scenes from a Marriageและเขาใช้แสงที่นุ่มนวล แต่มีทิศทางที่ชัดเจนเพื่อสร้างความรู้สึกของพื้นที่โรงละครที่ว่างเปล่าเป็นสปาร์ตันและสีเทา แต่มันไม่ใช่งานเลยที่ต้องการเรียกร้องความสนใจให้กับตัวเอง – และไม่ควรทำ! เหมาะสำหรับสคริปต์และสำหรับฉากและสำหรับผู้คนไม่ว่าอย่างไรก็ตามความทุกข์ยากของ Bergman ในฉากนั้นแปลว่าเป็นการพูดที่ไม่ดีหลังจากการซ้อมเป็นเวลาหลายปี นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมแม้ว่าจะได้รับคำวิจารณ์ที่ชัดเจน (บางครั้งก็เร่าร้อน) เมื่อเป็นเรื่องใหม่ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็หายไปจากมุมมองเป็นส่วนใหญ่เป็นเพียงส่วนหนึ่งของช่องว่างอันกว้างใหญ่ระหว่างFanny และ AlexanderและSarabandใน 21 ปีต่อมา หนัง

น่าเสียดายมากเพราะหลังการซ้อมทำให้ฉันเป็นส่วนสำคัญของหลักธรรมบัญญัติของผู้กำกับด้วยเวลาดำเนินการเพียงเล็กน้อยและขนาดการผลิตที่ไม่ทะเยอทะยานเพียงเพื่อมุ่งเน้นและให้ความสำคัญกับการต่อสู้ที่หมุนวนของกองกำลังทางจิตวิทยาที่ศูนย์กลางซึ่งฉันหมายถึงเฮนริกกับตัวเองบ่อยครั้งพอ ๆ กับเฮนริคกับแอนนา หรือเฮนริกต่อต้านความทรงจำที่ล่วงล้ำของราเคล Bergman ใช้ตัวละครของผู้กำกับอย่างโปร่งใสเพื่อจัดทำรายการข้อบกพร่องของตัวเอง – นิสัยของเขาในการวาดภาพผู้หญิงชั้นนำของเขาจากคู่ค้าทางเพศและความโรแมนติกของเขาและแนวโน้มของเขาที่จะคัดเลือกผู้หญิงชั้นนำด้วยความหวังว่าจะได้นอนกับพวกเขา และในการเชื่อมต่อนี้มันเป็นการบอกอย่างแน่นอนว่าเขาได้โยน Thulin เป็นเครื่องเตือนใจถึงบาปในอดีตทั้งหมดของเขาเธออาจจะเป็นข้อยกเว้นที่เด่นชัดที่สุดสำหรับรูปแบบของ Bergman ที่มีเรื่องกับนักแสดงหญิงที่สำคัญที่สุดของเขา และเขาเคยแสดงความหึงหวงสามีของเธออย่างเปิดเผยในอดีต แต่ยังมีความไม่มั่นคงทางศิลปะอีกมากที่เกี่ยวข้องเช่น Bergman ผ่านทาง Henrik ถามว่าเขารู้เรื่องโรงละครมากพอ ๆ กับที่เขาคิดหรือไม่หรือว่ามีผู้กำกับคอยช่วยเหลือนักแสดงของเขาจริงๆหรือว่าเขาเป็นแค่ เก่งในการควบคุมพวกเขาให้ทำตามความต้องการเล็กน้อยของเขาในการเล่นงานพระเจ้า และกระบวนการชราภาพวนเวียนอยู่เหนือภาพยนตร์ทั้งเรื่องโดยมีความตึงเครียดอยู่ตรงกลาง – เห็นได้ชัดว่าเฮนริคต้องการนอนกับแอนนาและเขาก็โกรธตัวเองมากที่ต้องการสิ่งนั้นมากกว่าที่เธอจะต่อต้าน – ผสมผสานอย่างหนักจากความแตกต่างระหว่างชายที่ใกล้จะถึงจุดจบของ ชีวิตและอาชีพการงานของเขารู้สึกทรุดโทรมและทรุดโทรมอย่างมากเมื่อต้องเผชิญกับหญิงสาวที่เพิ่งเริ่มต้นและอาจจะประสบความสำเร็จครั้งใหญ่ครั้งแรกของวรรณยุกต์มากและด้วยระยะเวลาการทำงานที่สั้นเช่นนี้ก็เป็นปัญหาที่ไม่รุนแรงนักอยู่ดีมันก็ชดเชยด้วยพลังที่แท้จริงที่จะไล่ตามธีมที่ถูกทิ้งไว้เบื้องหลัง ไม่มีใครเคยไปที่ภาพยนตร์ Bergman เป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุดสำหรับการตัดต่อระดับแนวหน้า (ยกเว้นตราบเท่าที่ใช้เวลานานภายใต้ขอบเขตของการแก้ไขในแง่ลบ) แต่จุดเริ่มต้นของการทำงานร่วมกับบรรณาธิการซิลเวีย Ingemarsson (ซึ่งมีผลงานเรื่องแรกสำหรับผู้กำกับคือAutumn Sonata ในปี 1978) เป็นสิ่งที่ดีสำหรับเขาในเรื่องนี้ งานของเธอปะติดปะต่อกันหลังจากการฝึกซ้อมนั้นไม่เป็นการรบกวนอย่างแน่นอน แต่ก็มีจุดมุ่งหมายอย่างยิ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวิธีที่เธอใช้เวลาถ่ายภาพกว้าง ๆ หนึ่งในช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดขึ้นเมื่อเฮนริคและแอนนาเพิ่งแลกเปลี่ยนการวอลเลย์ที่ดุเดือดเป็นพิเศษซึ่งกันและกันในระยะใกล้ชิดเฉพาะจังหวะหลังจากที่พวกเขาทั้งคู่พูดเพื่อประจานว่าพวกเขา คนละฟากของห้องขนาดใหญ่ มันทำให้ฉันตกใจอย่างแท้จริงที่ได้รับการเตือนถึงจุดนี้ด้วยความรุนแรงของคำพูดของพวกเขาในทันใดรู้สึกเรียบและว่างเปล่าการโต้เถียงบังคับของผู้คนที่หวาดกลัวและสับสนมากกว่าการต่อสู้ด้วยเจตจำนงที่แท้จริงโต้เถียงในภาษาสวีเดนจึงไม่มีเหตุผลใดที่After the Rehearsalจะโลดโผนอย่างที่เป็นอยู่อย่างสม่ำเสมอ แต่ฉันเดาว่าเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่คุณได้รับจากผู้กำกับที่ใช้เวลากว่า 20 ปีในการฝึกฝนทักษะนี้อย่างแท้จริงและใครอยู่ที่นี่เพื่อระบายความกังวลและความไม่มั่นคงที่ลึกที่สุดของเขาในฐานะศิลปินให้เป็นคนพูดจาโผงผาง ที่หวังว่าจะมีบางอย่างชี้ไปที่สิ่งที่โรงละครทั้งหมดนี้ มันเป็นหนังเรื่องเล็กมั่นใจและไม่ถ่อมตัวและฉันเดาว่านั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมมันจึงมีแนวโน้มที่จะถูกนับเป็นผลงานย่อยของเบิร์กแมน แต่ในกรณีนี้มีขนาดเล็กก็หมายความว่ามันหนาแน่นผิดปกติและฉันคิดว่านี่อาจเป็นคำกล่าวที่ชัดเจนของ Bergman ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่อง Bergman ผู้อำนวยการโรงละครและเราจะพิจารณาว่า “ผู้เยาว์” ได้อย่างไร? ดูหนังใหม่ออนไลน์ฟรี